文创园区是笔好生意?

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  • 日期(2020-07-12)

文创园区是笔好生意?

Photo from Flickr CC by othree

最近《La Vie》杂誌主办的「2014台湾文化创意产业100大奖」,高雄的驳二艺术特区击败了台北市的松山文创园区及华山文创园区,成为专业评审心中最好的文创园区。这个新闻又引起了许多人心中的疑问:什幺是好的文创?什幺是好的文化园区?

《艺术,以XX之名》中,研究文化的前辈詹明信如此说到:

「据点艺术」(site specific art project)是这幺发生。主办地区找一群国际艺术家,到特定区进行据点对话,艺术家可能追寻一些历史事件或典故作世说新语的新诠释,也可能利用当地经济资源或生产线,作出一些对话性的作品。据点艺术方案已到了可以公式化教学的阶段。

想起之前听过老前辈说华山文创的创立是多幺的辛苦,筚路蓝缕,听的都要感叹创业维艰。华山的成功(想想〈简单生活节〉),引领了更台湾各城市竞相投入文创园区的发展,也解决拆除老园区时所遇到的抗争。到了松山文创,老空间的改为展览场已不在引人注目,甚至越来越讚叹的,是老空间本身或是那座宏伟的複合式商场。对于文化的想像贫乏,导致多数的园区过于相似。文创园区在印象中已经被简化为展览、餐厅、文青商店,对了,文青商店卖的东西全台都一样,有人会说:『这就像购物商城啊,不是他卖什幺我就卖什幺吗?』,这也引来一群『文青』人潮。

马克.吐温(Mark Twain)在1900年前往巴黎看艺术博览会兼观光时有过一段描述。当时巴黎文化局大兴文化广告,为了有「真结构」的生活现实感,连「屠宰场」和「无名尸间」都列入观光景点。马克.吐温在参观「无名尸间」时,环顾四下的观者百态,终于写了:「参观死人的这些活人,实在比死人还难看,还令我惊悚!」马克.吐温之言,一针见血地指出观光客的德性,也成就了观光的卖点。

当然这群『文青』人潮没有马克.吐温笔下的观光客可怕(参观无名尸间,这可以拿来拍电影了吧!这又可以创造一个园区了),但对于文化不了解,导致他们无法理解在地的生命力,一方面期待文化园区好逛好买,一方面又厌恶文化园区彼此雷同,结果是许多文化园区迅速没落,依赖着假日维生。

这种结果一半需要城市管理者的检讨。过于需要观光客,过于的强调县市评比造成了单一的「观光者的视野」。

「观光者的视野」虽被归于一种非常态的「休闲阶级视野」,但每个城市却又要因他们的过境而考虑便利和传统的提供。

回头看看高雄驳二的成功,并不是因为他们複製了多少华山的经验,而是真正的与当地结合。没错,一样有餐厅有表演有商店,但与週边结合的生命力,除了游客,更多的是四周居民的自由流动。回头松山文创,几乎变成购物才会想要去的景点,对文化来说,成为一种讽刺的存在。台湾的地方观光发展老是会做一些奇怪的举动,例如苗栗土楼(真的是ooxx又oo),或许是被「观光带动艺术」或是「艺术带动观光」口号沖昏了头,忘了那只是我们观光客一个美丽的误会罢了~